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베토벤-Ludwig van Beethoven, 작곡가, Germany
[본명] 루트비히 판 베토벤 (Ludwig van Beethoven)


지난1000년간 인물100명중 30위 선정


인류 역사인물 100명중 45위 선정


인류 역사인물 50명에 선정


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[출생] 1770년 12월 17일
프로이센 본

[사망] 1827년 3월 26일 (56세)
오스트리아 제국 빈



[국적] 프로이센 독일

[직업]
피아노 연주자
오르간 연주자
작곡가



[장르] 서양 고전 음악

[악기] 피아노, 오르간

[활동 시기] 1778년 ~ 1827년

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[생애]
[유년 시절]
베토벤의 할아버지는 네덜란드의 플랑드르 귀족
출신의 음악가로, 손자와 동명인 루트비히 판 베
토벤(1712년~1773년)이었다. 할아버지 베토벤은
17살에 독일로 이주하여 쾰른 선제후 궁정의 베
이스 가수로 취직해서 악장(Kapellmeister)으로
승진하였다. 그의 외아들 요한 판 베토벤(1740년
~1792년)도 같은 곳에서 테너 가수로 일하였으
며 피아노와 바이올린 교습으로 부수입을 벌었
다. 요한은 1767년 마리아 막달레나 케베리히
(Maria Magdalena Keverich)와 결혼하였는데,
마리아는 원래 모두 7남매를 낳았다. 장남인
루드비히 마리아는 태어나자 마자 곧 죽었고,
둘째가 루트비히 판 베토벤이다. 셋째 카알과
넷째 요한을 낳은 후에도 낳은 자녀들도 모두 일찍 죽었다.


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어머니가 죽은 후 살림을 맡아 준
가정부가 있었지만 실질적인 부양은 베토벤의 몫
이었다. 첫째 동생인 안톤 카알(Anton Karl
Beethoven : 1774~1815)은 형과 같이 작곡가가
되려고 했지만 일찍 포기하고 세무서원이 되었
다. 피아노를 웬만큼 치기는 하였지만 별다른
재능이 없었기에 나중에 형의 평판이 높아지자
형의 작품을 처분해서 한 몫 보려는 생각으로
형이 출판을 꺼려했던 초기의 습작들을 팔아치우
는 등 여러가지로 형을 괴롭혔다. 베토벤 전기
작가인 세이어(Thayer)는 바가텔집 작품33과
가곡 작품52 등으로 추측하고 있다. 카알의 아들
도 삼촌인 베토벤에게 말할 수 없는 괴로움을 안겨주었다.

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막내동생인 니콜라스 요한 역시 베토벤에게 골치
아픈 존재였다. 형의 도움으로 약제사가 된 그
는 상당한 돈을 모은 다음에는 형에게 돈을 빌려
주고는 그것을 미끼로 형의 작품을 마음대로 처
분했다. 품행이 단정치 못한 여인과 결혼할 때에
도 형의 반대를 꺾고 결혼한 뒤로부터는 더 멀어
졌다. 상재가 대단해서 제법 재산을 모았으나 베
토벤이 어려운 곤경에 처했을 때에도 결코 도우려고 하지 않았다.



[부친]
베토벤의 첫 음악 교사는 아버지 요한이었다.
흔히 요한은 가혹한 선생이며, 어린 베토벤
을 "건반악기에 세워놓았으며, 아이는 대개 울
고 있었다"고 회자된다. 그러나 그로브 음악 및
음악가 사전에서는 요한의 그런 행동에 대한 확
실한 기록 증거가 없다고 지적하며, "억측과 속
설은 둘 다 늘어나는 법."이라고 주장하고 있
다. 베토벤은 다른 음악 선생으로는 판 덴 에덴
(van den Eeden)의 궁정 오르간 주자인 토비아
스 프리드리히 프파이퍼(Tobias Friedrich
Pfeiffer)가족의 친구이며, 베토벤에게 피아노
를 가르쳤다. 친척에게 바이올린과 비올라를
가르침이 있었다. 베토벤의 음악적 재능은 어릴
때부터 두각을 드러내어, 9살 나이(속설에서 말
하는 7살이 아닌)에 공연을 할 수 있을 정도였
다. 당시 레오폴트 모차르트의 명성을 알고 있
던 아버지 요한은 아들을 신동으로 삼아 돈을
벌려 했으나 결과는 시원찮았다.



1778년 3월 베토벤의 첫 대중 공연회 포스터에서
요한은 거짓말로 아들 베토벤이 6살이라고
주장하였지만 실제로는 7살 4개월, 즉 8살이었다.
다시말해 아들 베토벤의 재능을 인정받기 위해
2살을 속였지만 큰 효과는 보지 못하였다.
그렇지만 이때문에 베토벤은 자신의 실제나이를
2살로 적게 알고 살게 되는데 훨씬 후에야 자신
의 실제 나이를 알게 된다.또 아버지는 베토벤에
게 피아노 연주를 시켜 번돈으로 술을 사먹으며
흥청망청 썼다.

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[음악수업]
1779년 이후 어느 시기에 베토벤은 본에서 자신
이 가장 존경하는 교사였던 크리스티안 고틀로
프 네페에게 음악 수업을 받게 되는데, 그는 같
은 해 궁정 오르간 주자로 임명된 사람이었다.
네페는 베토벤에게 작곡을 가르쳤으며,
1783년 3월 베토벤이 처음으로 출판한 곡인 드레
슬러 행진곡에 의한 9개의 건반 변주곡(WoO. 63)
을 작곡하는 데 도와주었다. 베토벤은 곧 네페
의 보조 오르간 주자로 일하였는데, 처음에는
임금을 받지 않은 일이었으나(1781년), 나중에
악장 안드레아 루체시가 지휘하는 궁정 예배당
에 고용되었다.

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[사람들과의 만남]
[폰 브로이닝 집안과의 만남]
베토벤은 여러 사람들에게 소개받아, 이때부터
그의 삶에서 중요한 역할을 하게 된다.
젊은 의대생 프란츠 베겔러(Franz Wegeler)는
그를 폰 브로이닝 집안(von Breuning,
나중에 베겔러는 이 집안의 딸과 결혼하게 된
다.)에 소개해 주었다.
베토벤은 종종 폰 브로이닝 집안에 갔는데,
여기서 그는 독일 문학과 고전 문학을 접하였으
며, 이 곳 아이 몇몇에게 피아노를 가르쳐주었
다. 폰 브로이닝 가의 환경은 알코올 의존증환자
인 아버지의 통제가 점점 심해지는 자신의 집안
에 비교한다면 편안한 곳이었다. 이 시기에 베토
벤은 페르디난트 폰 발트슈타인 백작과 알게되
어 그는 평생 친구이자 재정 지원자가 되었다.



[모차르트와의 만남]
모차르트의 전기작가인 오토 얀(Otto Jhan)은 모
차르트가 베토벤의 천재성에 감탄했다는 일화를
전하고 있는데 그 내용은 다음과 같다.


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베토벤이 17살이 되던 해인 1787년, 오스트리아
의 수도인 빈으로 여행을 떠난다. 그 여행의 목
적이 베토벤 자신은 모차르트를 만나기 위해서라
고 단정짓고 있지만, 꼭 그때문만은 아니었다.
이때까지 접해보지 못했던 새로운 자연과 새로
운 음악을 접하고 싶은 마음도 충분히 내재하고
있었을 것이다. 모차르트는 베토벤이 만나고 싶
다는 청을 듣고 거절할 마음도 있었지만, 베토벤
의 고향인 본에서 유명한 작곡가라는 말에 베토
벤을 만나게 된다. 모차르트의 요구에 의해 베토
벤은 즉흥곡을 연주했는데, 모차르트는 베토벤
이 그것을 암기하고 치는거라 여기고 별로 탐탁
치 않게 생각했다. 그러자 베토벤은 평상시에 가
장 자신있던 즉흥실력을 모짜르트에게 보여주기
위하여 모차르트에서 즉흥곡의 테마 주제를 요청
한다. 흥이 일기만 하면 즉흥연주에 뛰어난 솜씨
를 자랑하던 그였고, 베토벤의 뛰어난 연주는
모차르트를 감탄시키기에는 너무나 충분하였다.
그 즉흥곡을 듣고, 모차르트는 여러 친구들이
모여있는 옆방으로 뛰어가 이렇게 외쳤다.
"저 사내를 잘 지켜보게, 나보다 유명하게 될
존재가 나타났다네."



솔직히 1787년의 베토벤의 최초 빈 여행에 관하
여 확실하게 단정짓는 기록은 아무것도 없다.
그가 모차르트를 만났는지, 만났다면 어느정도
대화를 나누었는지, 또는 모차르트에게서 렛슨
을 받았는지의 여부도 확인할만한 자료가 전혀
없다는 것이다. 그리고 오토 얀이 주장한 것과
같이 베토벤이 모차르트와 만났다는 것을 뒷받침
할 만한 뚜렷한 근거 또한 별로 찾아 볼 수 없
다. 당시의 모차르트는 오페라 "돈지오반니"의
작곡에 전념하고 있어서, 사소한 방문객은 잘
만나주지도 않았던 터여서, 이때 당시에는 유명
하지도 않고 이름도 알려지지 않은 시골청년 베
토벤에게 관심을 보였을리 없고, 모든 이야기는
사람들의 상상이 지어낸 이야기에 불과하리라는
것이 근래의 통설이고, 국제음악계에서는 거의
규정사실로 짓고 있는 실정이다. 이것을 증명해
줄만한 물질적인 증거가 없기 때문이다.

모차르트는 "교향곡의 아버지"라 불리는 하이든
을 통하여 오랜 기간동안 수없이 많은 교제를 하
였고, 하이든에게서 레슨을 받은 기록들을 많이
발견할 수 있다. 또한 베토벤도 하이든이 영국
의 런던에서 베토벤의 고향인 본으로 여행을
와서 잠시 쉬고 있을때 하이든을 찾아가서 재능
을 인정받았고, 얼마후 비인으로 다시 건너가서
하이든에게 수많은 레슨을 받은 기록도 남아있
고 피아노 소나타 1~3번 작품2는 하이든에게
헌정한 곡이다.

이와 같이, 베토벤과 모차르트가 실제로 만남을
가졌다는 주장은 증명해줄만한 자료가 하나도 없
어 국제 음악계에서도 인정을 받고 있지 않다.

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[궁정 교향악단]
1789년 음악가였던 아버지의 뒤를이어 베토벤은
법적 지위를 얻어 집안을 부양하기 위해 아버지
가 받는 월급의 반을 받을 수 있었고, 궁정 교향
악단에서 비올라를 연주하여 가족의 수입으로
삼았다. 교향악단에서의 경험으로 그는 모차르트
의 새 오페라 작품을 비롯하여 당시 궁정에서
연주하던 다양한 오페라에 익숙해졌고,
당시 지휘자의 조카이며 자신과 거의 동갑이던
플루트 및 바이올린 주자 안톤 라이하(Anton
Reicha)와 친구가 되었다.

[하이든과의 만남]
선제후의 도움으로 1792년 베토벤은 빈으로
갔다. 아마 1790년대 말 당시 런던으로 가던
요제프 하이든이 성탄절 쯤에 본에서 머물 때
그에게 처음으로 소개받은 것으로 보인다.
하이든은 베토벤이 작곡한 2곡의 장송칸타타
(WoO.87,WoO.88) 악보를 보고 그의 재능을 인정
하여 베토벤을 자신의 제자로 받아들이게 되어
1792년 7월에 런던에서 빈으로 귀환한 뒤부터
베토벤과의 인연이 시작된다. 베토벤이 본을 떠
날때 그의 친구들이 이별의 인사말을 적은 기념
노트를 보면, 빠른 날자는 8월 24일(리히터가
쓴 것), 늦은 날짜는 11월 1일(브로이닝이 쓴
것)이므로, 베토벤이 빈으로 떠날 준비 기간과
출발시간을 거의 가늠할 수 있다.

11월 10일에 빈에 도착한 베토벤은 즉시 하이든
에게서 가르침을 받았다. 하이든은 그에게 만족
했지만, 베토벤은 실제로 가르침을 받다보니 이
전의 위대한 우상이었던 거장 하이든에게 여러가
지로 실망을 느끼게 되었다. 특히 하이든이 고치
고 돌려준 베토벤의 악보를 본 요한 셍크
(Johann Schenk, 1753-1836)가 미처 하이든이
발견하지 못했던 많은 오류와 잘못을 지적해주
자 하이든에 대한 불신감은 더욱 깊어졌다.
베토벤은 마침내 "하이든에게서는 아무것도 배
울 것이 없다"고 선언하게 되었다. 당시 하이든
이 베토벤에게 아무것도 가르쳐주지 않았다고는
도저히 믿어지지 않지만 하이든의 느긋하고 여유
있는 성격을 생각해보면 누군가에게 가르친다는
일이 적성에 맞았던 것은 아니었던 것 같다.
그런데다 가르치는 상대가 혈기에 급한 성격으
로 알려진 베토벤이었으니 둘이 서로 잘 맞지 않
았음은 당연하지 않았을까 싶다.

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그 후 베토벤은 당시 빈에서 뛰어난 이론가로 통
하던 요한 알브레히츠베르거(Johann Georg
Albrechtsberger, 1736~1809)에게 가르침을
받고, 모짜르트의 연적으로 알려진 안토니오
살리에리(Antonio Salieri, 1750~1825)에게
성악곡 작곡을 배운다. 그리고 1793년말,
결국 베토벤은 하이든 곁을 떠나지만 두 사람간
의 불화가 어느 정도였는지는 확실치 않다.
베토벤이 스스로 가장 만족해하던 C단조 3중주곡
을 출판하지 말라고 하이든이 충고한 것 때문에
베토벤은 심한 상처를 받았던 일도 있듯이,
어쨌든 두 사람 사이에 뭔가 개운치 않은 앙금
이 있었던 것만은 사실인 것 같다.
1794년, 하이든이 두 번째 영국 여행을 떠나자
베토벤은 선생님을 바꿀 수 있는 절호의 기회가
왔다. 그럼에도 불구하고 베토벤은 1795년 피아
노 소나타 1~3번 작곡을 완성하여 하이든에게
헌정하였으며, 그해 8월 하이든이 빈으로 돌아왔
을때 카를 리히노브스키 후작 저택의 연주회에
서 직접 들려주었다. 이 3곡의 소나타가 작품2
로 출판되었다는 사실은 하이든과 베토벤의 사이
가 결정적으로 나쁜 것은 아니었음을 말해주고
있다. 베토벤 쪽에서 말하자면 하이든은 과거의
업적을 놓고 볼 때 역시 위대한 대선배였다.
단지 그는 자신의 향학열을 만족시켜주지 않은
것에 대한 불만을 가졌을 뿐이었다. 또 누구도
따라올 수 없는 지위와 연륜을 갖춘 하이든 쪽에
서 볼 때도 신출내기 청년 음악가의 불평이나 불
만 따위에 일일이 대응하여 신경을 쓸 필요가 없
었다. 그런 사정이 두 사람 간의 돌이킬 수 없
는 불화를 막아준 것이라고 여겨진다.

피아노 3중주 1~3번 작품1과 피아노 소나타 1~3
번 작품2를 작곡한 것 외에 그 당시에는 출판되
지 않은 상당수의 곡을 작곡하는데 오늘날에는
대부분 WoO작품번호로 분류된다. 그의 작품을 볼
수록 작곡 양식이 성숙해지고 범위가 넓어지고
있음을 보여준다. 음악학자들은 1791년에 쓴 어
느 변주곡집에서 그의 교향곡 3번의 주제와 비슷
한 부분이 있음을 찾아낸 바 있다.


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[음악수업]
베토벤은 바로 작곡자로 자립하지 않았으며,
음악 공부와 피아노 연주에 몰두하였다.
하이든의 지도를 받으며 그는 대위법을 숙달하고
자 하였으며, 이그나츠 슈판지히에게서 바이올
린 교습을 받았다. 이때 일찍이 그는 때때로
안토니오 살리에리에게서 주로 이탈리아풍 성악
작곡 양식 등의 수업을 받기도 하였다. 이 관계
는 1802년(또는 1809년까지일수도 있다.)까지 이
어졌다. 1794년 하이든이 영국으로 떠나자 선제
후는 베토벤이 고향으로 돌아오리라 기대하였
다. 그러나 그는 빈에 남기로 하였으며,
요한 알브레히츠베르거과 다른 선생에게서 대위
법 공부를 계속하였다. 선제후의 장학금 지급 기
간이 끝났으나, 요제프 프란츠 롭코비츠 공, 카
를 리히노브스키 공, 고트프리드 판 슈비텐 남
작 등 이미 빈의 여러 귀족들의 그의 재능을 알
아보고 재정적인 지원을 해 주었다.

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[연주활동]
1793년 베토벤은 빈에서 피아노 명인이자 귀족
살롱의 즉흥 연주자로 명성을 얻었으며, 여기서
그는 요한 제바스티안 바흐의 평균율 클라비어곡
집의 전주곡과 푸가를 연주하기도 하였다. 그의
친구 니콜라우스 짐로크는 그의 작품을 출판하
기 시작하였는데, 처음 출간한 작품은 변주곡집
(WoO 66)로 보인다. 1794년 거의 내내 베토벤은
작곡에 매달렸으며 작품 출판을 하지 않아 이듬
해 1795년의 작품 출판이 더욱 중요해졌다. 베토
벤은 1795년 3월에 빈에서 처음으로 대중 연주회
에서 공연하여 피아노 협주곡을 선보였다. 기록
증거가 모호하여 이 작품이 그의 피아노 협주곡
1번인지 2번인지는 불분명하나 두 작품 모두 완
성을 앞둔 비슷한 상황이었다(두 작품 모두 몇
년 동안 완성되어 출판되지 못하였다). 연주회
직후 그는 자신의 작품을 출판하면서 처음으로
작품 번호를 붙여 피아노 3중주 1번을 내놓았
다. 이들 작품은 자신의 후원자 리히노브스키에
게 헌정되었으며, 한 해 생계비에 가까운 이익을 얻었다.

[유명세를 타다]
1796년 베토벤은 1789년 모차르트의 연주 여행처
럼 중부 유럽의 문화 중심지를 순회하였다. 여정
에는 리히노브스키 공 (그는 모차르트의 연주
여행에도 동행하였다)도 함께하였으며, 베토벤
은 프라하, 드레스덴, 라이프치히, 베를린을
방문하였으며, 작곡과 공연 활동으로 환영받았
다. 여행 중 그는 프라하에서 가장 오래 머물렀
는데, 리히노브스키 가문의 인맥 덕분에 그는
도시에 오기도 전에 이미 명성이 높았다.
베를린에서는 첼로 소나타(Op.5)를 작곡하여
첼로를 연주하는 음악 애호가인 프리드리히 빌헬
름 2세 임금에 헌정하였다. 이 곡은 첼로와 피아
노의 서로 다른 성격을 잘 고려한 작품으로, 비
르투오조 첼로와 피아노 파트를 잘 결합한 작품
으로 유명하다. 임금은 베토벤에게 금화가 가득
든 코담뱃갑을 주었는데, 베토벤은 연주 여행으
로 "많은 돈"을 벌었음을 알았다.
1796년 7월 베토벤은 빈으로 돌아왔으며, 그해
11월에 다시 여행을 떠났는데, 북쪽이 아닌 동쪽
으로 가서 프레스부르크(오늘날 브라티슬라바)
와 페슈트로 갔다. 프레스부르크에서 그는 친구
안드레아스 슈트라이허가 보낸 피아노로 연주하
였는데, 이를 놓고 그가 농담하기를 "나에게는
너무 좋다... 왜냐하면 이 피아노는 나만의 음색
을 낼 자유를 빼앗아가기 때문이다"라고 말하였다.

베토벤은 1797년에 거의 빈에서 체재하였는데,
그에게는 여름과 가을마다 심각한 질병(아마 티
푸스)에 시달렸으나, 작곡(작곡 부탁을 받는 일
이 많아졌다)과 연주를 계속하였다. 이 시기에
(1795년일 수도 있다) 그는 처음으로 자신의 청
력에 문제가 있음을 알게 되었다. 1798년 다시
프라하로 여행할 때, 청력이 점차 약해지면서 결
국 연주 여행 자체를 포기하게 된다.

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[음악적 성숙]
1798년에서 1802년 사이에 베토벤은 드디어
그가 작곡의 꽃이라고 여기던 현악 4중주와 교향
곡에 손을 대었다. 1798년에서 1800년 사이에 그
가 작곡한 현악 4중주 1~6번 (Op.18)(요제프 프
란츠 롭코비츠 공의 부탁으로 그에게 헌정한 곡
이다)은 1801년에 출판되어 1800년 교향곡 1번
과 2번와 함께 초연하였으며, 베토벤은 하이든
과 모차르트의 뒤를 잇는 신예 음악가 세대의 중
요한 인물로 평가받았다. 그는 계속 다른 악곡
도 작곡하여 "비창" (Op. 13)과 같은 유명한 피
아노 소나타 작품도 내놓았는데, 쿠퍼는 이
를 "성격의 강렬함, 감정의 깊이, 독창성, 역동
성, 음조 면에서 이전 작품을 뛰어넘었다"고 평
가하였다. 1799년 그는 그의 생전에 널리 인기
를 얻었던 7중주도 완성하였다.

1800년 2월 2일에 베토벤은 교향곡 1번을 초연하
기 위하여 도시 극장을 임대하였으며, 하이든과
모차르트의 작품과, 자신의 7중주, 교향곡 1번,
피아노 협주곡 한 곡(이들 곡은 당시 출판되지
않은 상태였다) 등 다양한 곡목을 공연하였다.
알게마이네 무지칼리쉐 차이퉁(Allgemeine
musikalische Zeiting) 지에서 "오랫동안 가장
흥미로운 연주회"라고 묘사했던 이 연주회는 어
려움도 겪었는데, 일부 비평가들은 "연주자들이
독주자에 별 관심을 기울이지 않는다"며 비판하
기도 하였다.

베토벤이 모차르트와 하이든의 영향을 받은 것
은 분명하나(가령 베토벤의 피아노와 목관 5중주
에서는 자신만의 독특한 기법이 쓰였으나 형식
이 같은 모차르트의 작품과 매우 비슷한 측면을
보인다.)무치오 클레멘티와 같은 음악가들에게서
도 양식상의 영향을 받았다. 베토벤의 선율, 음
악적 전개, 전조(轉調)와 기조(基調)의 쓰임, 감
정의 특성 면에서 그의 영향을 빼놓을 수 없으
며, 자신의 초기 작품이 처음으로 출간될 때 일
부 작품에서 그 영향이 도드라졌다. 그때부터
1800년까지 베토벤과 그의 음악은 이미 후원자
와 출판업자 사이에서 큰 인기를 얻고 있었다

[교습]
1799년 5월 베토벤은 헝가리인 백작부인 안나 브
륀스비크(Anna Brunswik)의 딸들에게 피아노를
가르쳤다. 교습은 한 달을 채 넘기지 못하였는
데, 그는 맏딸 요제피네(Josefine Brunswik von
Korompa (1779-1821)와 관계를 맺어, 그때부터
수많은 억측의 대상이 되었다. 교습이 끝난 직
후 요제피네는 요제프 다임(Josef Deym 1752-
1804)백작과 혼인하였으며, 베토벤은 이들의 가
정에 자주 방문하였으며, 모임에서 교습을 하거
나 악기를 연주하였다. 요제피네의 결혼은 누가
보기에도 불행하였으나, 부부는 네 자녀를 두었
으며, 1804년 다임이 죽은 뒤에도 요제피네와 베
토벤의 관계는 별 진전이 없었다.

베토벤은 그 밖에 다른 제자도 있었다. 1801년에
서 1805년까지 그는 페르디난트 리스 를 가르쳤
는데, 그는 작곡가가 되어 나중에 그들의 만남
을 다룬 책인 "베토벤은 기억한다"을 썼다. 젊
은 카를 체르니 도 1801년부터 1803년까지 베토
벤 밑에서 수학하였다. 체르니 자신도 저명한 음
악 교사가 되었는데, 그가 맡은 제자 가운데는
프란츠 리스트도 있었다. 그는 또 베토벤의 피아
노 협주곡 5번 "황제"도 빈에서 초연한 바 있다.

1800년에서 1802년 사이에 베토벤은 주로 두 작
품에 집중하였는데, 월광 소나타 등과 이보다는
작은 곡도 계속 썼다. 1801년 봄 그는 발레
곡 "프로메테우스의 창조물"을 완성하였다. 이
작품은 성공을 거두어 1801년과 1802년에 수차
례 공연되었으며, 베토벤은 이 곡의 인기에 편승
하여 피아노 편곡판도 내놓았다. 1802년 봄, 그
는 교향곡 2번 을 완성하여 연주회를 열려고 하
였으나 결국 취소되어버렸다. 이 교향곡은 이듬
해 1803년 4월에 자신이 상임 작곡가로 있는 빈
강의 강변 극장(Theater an der Wien)의 어느 예
약 연주회에서 초연되었다. 교향곡 2번과 더불
어 이 연주회에서는 교향곡 1번, 피아노 협주곡
3번, 오라토리오 "감람산의 예수"도 같이 공연됐
다. 평가는 제각각이었으나, 연주회는 재정적으
로 성공하였고, 베토벤은 일반 연주회 표의 세
배 가격으로 표값을 책정할 수 있었다.

1802년 전에는 어쩌다 가끔 형 베토벤을 도와주
던 동생 카를이 출판 경영에서 큰 역할을 맡으면
서, 베토벤은 출판업자와의 사업도 발전하게 되
었다. 당시 최근 작곡된 작품에 더 높은 값을 불
러 협상할 뿐 아니라, 카를은 베토벤이 예전에
작곡하고는 출판하지 않았던 일부 작품도 팔았으
며, 형이 인기있는 작품들을 다른 악기 편성으
로 편곡하도록 권하였다. 베토벤은 이런 부탁에
응했는데, 그는 출판업자들이 다른 사람을 고용
하여 자신의 작품을 비슷하게 편곡하는 것을 막
을 수 없었기 때문이었다.

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[청력 상실]
1796년경 베토벤은 점차 청력을 잃어갔다. 그는
심각한 귀울음(耳鳴) 증세를 보여 음악을 감지하
기 어렵게 되었으며, 대화도 피하게 되었다. 왜
청력을 잃었는지는 알려지지 않았는데, 매독,
납 중독, 티푸스, 자기 면역 장애(가령 전신 홍
반성 루푸스) 등의 설이 있으며, 심지어 잠을 깨
기 위해 찬물에 머리를 담그던 습관이 지적되기
도 한다. 이에 관한 가장 오래된 설명은 당시 부
검 결과로, 오랫동안 외상이 커져 "내이(內耳)
가 부푼" 상태였다는 것이다.

베토벤이 죽은 다음날 한 어린 음악가가 그의 머
리카락을 잘라가져간다. 그는 베토벤의 머리카락
을 죽을 때까지 잘 보관했으며 대대로 가보로 물
려준다. 2차세계대전 때 이 물품은 행방이 묘연
해졌는데 이것이 1994년 런던 소더비 경매소에
서 세상에 공개된다. 베토벤의 머리카락을 아르
곤 국립연구소에서 분석한 결과 일반인의 100배
가 넘는 납수치가 나타났다. 이로써 베토벤이
일생동안 겪은 육체적 고통과 청력상실의 직접적
인 원인이 납중독임이 밝혀졌다.



1801년에 베토벤은 친구들에게 편지를 보내어 자
신의 증상을 설명하고 이로 인해 음악 활동과 사
회 생활에 어려움을 겪고 있다고 알렸다.(그러
나 그의 가까운 친구 일부는 이미 청력 상실을
알고 있었던 것 같다.) 베토벤은 의사의 조언에
따라 빈 바로 바깥에 있는 오스트리아의 작은 마
을인 하일리겐슈타트에서 1802년 4월부터 10월까
지 지내며 자신의 증세에 적응하고자 하였다. 여
기서 하일리겐슈타트 유서를 쓰는데, 베토벤은
음악 활동을 위하여 계속 살겠노라는 자신의 결
심을 담았다. 시간이 지나면서 청력 상실은 심해
졌다. 이에 관한 확실한 일화가 있는데, 자신의
교향곡 9번을 초연할 때 연주가 끝나자 아무것
도 들리지 않던 그는 베토벤이 청각장애인임을
배려한 여가수의 도움으로 객석을 향해 뒤돌아서
자 그제서야 관객들이 떠들썩하게 박수를 치고
있음을 보았으며 그러자 눈물을 흘렸다고 한다.
베토벤은 청력을 잃었어도 작곡을 계속할 수 있
었으나, 수지맞는 돈벌이 수단이던 공연 연주는
점점 어려워졌다. 1811년에 그는 연주회에서 피
아노 협주곡 5번 "황제"를 연주하려 하였으나 실
패한 뒤로 그는 다시는 사람들 앞에서 연주하지 않았다.

베토벤은 피아노 소리를 조금이라도 감지하기
위하여, 피아노 공명판에 막대기를 대고 입에
물어서, 그 진동을 턱으로 느꼈다. 독일 본의 베
토벤하우스 박물관에는 나팔 기구 등 보청 기구
들이 전시되어 있다. 분명 큰 걱정거리였지만,
카를 체르니는 베토벤이 1812년까지는 그럭저럭
사람의 말이나 음악을 들을 수 있음을 알고 있었
다. 그러나 1814년 베토벤은 거의 대부분 귀머거
리가 되었으며, 그가 손님들 앞에서 피아노로 시
끄러운 아르페지오나 우레같은 베이스 음표를 연
주할 때, "아름답지 않소?"라고 말할 때 손님들
은 그의 익살과 용기에 깊은 동정을 느꼈다.



베토벤이 청력을 잃으면서 특이한 사료가 보존되
었다. 바로 그의 대화록이었다. 죽기 전 10년 또
는 몇 년 동안 그의 친구들은 그에게 할 말을 이
런 책에다가 써서 전하였으며, 베토벤은 말로 대
답하거나, 책에다가 쓰기도 하였다. 이 책들은
음악이나 다른 화제에 대한 토론을 담고 있으
며, 그의 생각을 전해주고 있으며, 음악과 자신
의 관계에 대하여 어떻게 생각했는지 그리고 자
신이 얼마나 자기 작품의 연주를 어떻게 느꼈을
지에 대한 연구의 자료가 되고 있다. 불행히도
베토벤이 죽은 뒤 그의 비서 안톤 신틀러(Anton
Schindler 1795-1864)가 음악가 베토벤을 이상화
된 모습으로 그리려고 이러한 대화록 400권 중
264권을 파손해버렸다.(또는 고친 것도 있다)

[후원]
베토벤 이전까지의 음악가와 귀족간의 관계는
종속관계였다. 바하, 헨델, 하이든, 모짜르트 등
등의 작곡가들도 역시 귀족 슬하에 있던 귀족의
보호와 후원을 받아 먹고 사는 종속관계였다.
하이든도 에스테르하지 가문 소속의 음악가였지
만 에스테르가문의 후계자가 워낙 음악에 관심
이 없던 탓에 말년이 돼서야 에스테르하지 가문
에서 벗어날 수 있었으며, 모짜르트도 귀족과의
종속관계를 벗어나기 위해 아르코 백작에게 발길
질을 당하는 수모까지 겪은 끝에 결국 종속관계
에서 벗어났지만, 그 덕분에 후원을 받지 못하
여 가난한 말년을 보내게 된다. 모짜르트의 말
년 작품들이 더 성숙했던 이유는 귀족과의 종속
관계에서 귀족의 요구대로 작곡했던 틀을 벗어
나 좀더 자신의 감정이 반영된 영향이 큰 이유였다.

베토벤도 귀족들의 후원을 받았는데, 베토벤은
역대 음악가들 중에서 최초로 가장 많은 후원을
받았을 뿐더러 귀족들에게 가장 인기가 많았던
작곡가였다. 그의 작품이 워낙 평이 좋았던 이유
도 있었지만, 가장 큰 이유는 그의 이름의 붙여
진 '판(van)이라는 호칭이었다. Van 이라는 호칭
은 그 당시에는 네덜란드 출신 귀족에게 붙여지
는 표시였고, 그의 할아버지 루드비히가 17살
때 독일로 이주한 네덜란드 귀족 출신이었기 때
문에 많은 게르만계의 독일, 오스트리아 귀족들
은 다른 음악가들과는 달리 베토벤에게만큼은 같
은 동급으로 대우를 해주었을 뿐더러 귀족들에
게 가장 많이 후원을 받은 인기 많은 작곡가였
다. 베토벤의 이름에 붙여진 Van 칭호 덕분에 그
의 초창기 빈 데뷔가 다른 작곡가들에 비해 쉬
운 편이었다.

베토벤은 귀족들로부터 동급 지원을 받았었을 뿐
더러 음악가로서의 가치를 높여주게 되어 나중에
는 베토벤 스스로도 귀족들의 존경과 인사를 받
는 것을 당연시 여기게 되는데, 1812년 베토벤
과 괴테가 테플리쯔(Teplitz) 온천에서 처음으
로 만나 같이 산책을 하던 중에 자신들의 앞으
로 지나가는 왕후들의 행렬을 보고 괴테는 먼저
인사를 했지만 베토벤은 그들이 먼저 인사를 하
기를 기다렸다가 결국 왕후들에게 먼저 인사를
받았다는 일화가 있다. 이 일화로 인하여 괴테
와 베토벤은 친분을 깊게까지는 나누지 못했다
고 한다. 이 일화는 나중에 베토벤이 베티나 브
렌타노에게 자신의 심정을 담아 전해지게 된다.
이렇게 괴테와 헤어진 뒤에 좋아하는 시인들로
호우머, 쉴러, 클롬슈토크 등에 대해 이야기하면
서도 괴테는 한 번도 언급한 적이 없다고 한다.

그렇지만 베토벤의 이런 사고방식은 후대 음악
가 및 예술가들의 인식을 바꿔놓는데 크게 기여
를 하여 베토벤 사후에 여러 음악가들이 귀족의
종속관계가 아닌 음악가, 즉 하나의 예술가로서
의 인정을 받을 길을 가는 발판을 마련해주게 되
어 후대 음악가들이 베토벤을 상당히 존경했던
또 다른 이유가 여기에 있다.

다시 베토벤의 후원으로 돌아와서, 그의 데뷔 초
창기에는 작품 출판과 공연회로 수입을 벌었으
나, 후원자들의 지원도 받았는데 이들을 위하여
그는 개인 연주회를 베풀고 이들의 부탁을 받은
작품을 써서 일정 기간을 두었다가 나중에 출판
하기도 하였다. 요제프 프란츠 롭코비츠 공, 카
를 리히노브스키 공 등 그의 초기 후원자들 몇몇
은 작곡을 요청하고 출판된 작품을 구매함과 더
불어 연금을 지불하기도 하였다.



아마 베토벤의 가장 중요한 귀족 후원자는 레오
폴트 2세 황제의 막내 아들인 루돌프 대공이었
을 터인데, 그는 1803년 혹은 1804년에 베토벤에
게서 피아노와 작곡 교습을 받았다. 두 사람은
친구가 되어 1824년까지 만났다. 베토벤은 루돌
프에게 14곡을 헌정하였는데, 그 가운데는 대공
3중주(1811년)과 대작 장엄 미사(Missa
Solemnis, 1823)도 있다. 루돌프도 답례로 베토
벤에게 자신의 작품 한 곡을 헌정하였다. 베토벤
이 루돌프에게 보낸 편지들은 오늘날 악우 협회
(Gesellschaft der Musikfreunde)에 보관되어 있다.

왕실 극장의 직위를 거부한 뒤 1808년 가을에
베토벤은 나폴레옹의 동생이자 베스트팔렌 왕국
의 임금인 제롬 보나파르트가 카셀의 궁정에서
급료가 높은 악장(Kapellmeister) 자리를 맡아달
라고 제안하여 이를 받아들였다. 베토벤의 친구
들에게서 소식을 전해들은 루돌프 대공, 킨스키
(Kinsky) 백작과 롭코비츠 공은 베토벤이 빈에
머물도록 설득하고자 연간 4,000 플로린의 연금
을 주겠다고 약속하였다. 루돌프 대공만이 베토
벤에게 약속한 날에 주기로 한 연금의 몫을 지불
하였다. 킨스키는 장교직 복무로 소환되어 아무
것도 주지 않았으며, 얼마 안되어 말에서 떨어
져 죽었다. 롭코비츠는 1811년 9월에 연금 지불
을 중단하였다. 뒤이어 후원을 계속해주는 사람
이 없었으며 베토벤은 대개 작품의 권리를 팔거
나 1815년 이후 적은 연금에 의지하였다. 당초
후원자들의 재정 지원 약속은 프랑스와의 전쟁
이 일어나면서 어느 정도는 무의미해졌는데, 정
부가 전쟁 준비로 돈을 찍어내어 심각한 물가 상
승이 일어났기 때문이었다.

[슈베르트와의 만남]
베토벤은 훗날 "가곡의 왕"으로 불리는 프란츠
슈베르트와 만난 적이 있었다. 두 사람의 거처
는 불과 2km 떨어져 있는 거리에 살았지만 베토
벤의 청력상실을 비롯한 합병증으로 제대로 된
대화를 하지못해 때문에 쉽게 만나지 못했다.
슈베르트의 소심한 성격 또한 이유 중 하나이기
도 했다. 그러다 지인들의 권유로 슈베르트가 용
기를 내어 만나게 된 것이다. 베토벤은 슈베르트
로부터 받은 그의 악보를 보고 감탄을 금치 못했
으며 이렇게 늦게 만난 것에 대해 후회를 했고
그에게 다음과 같이 말한다.

"자네를 조금만 더 일찍 만났으면 좋았을 것
을.. 내 명은 이제 다 되었네. 슈베르트 자네는
분명 세상에 빛낼 수 있는 훌륭한 음악가가 될
것이네. 그러니 부디 용기를 잃지말게.."

그 후 슈베르트에게 자신이 하고 싶은 말을 글
로 적으라고 했지만 슈베르트는 베토벤의 허약
한 목소리를 듣고 괴로운 나머지 방을 뛰쳐나가
고 말았다. 베토벤이 죽기 일주일 전의 일이었
고 이것이 슈베르트와의 처음이자 마지막 만남이었다.

[작품]
[교향곡]
교향곡 1번 다 장조 Op. 21 (1800년)
교향곡 2번 라 장조 Op. 36 (1803년)
교향곡 3번 내림 마 장조 "영웅" Op. 55 (1805년)
교향곡 4번 내림 나 장조 "낭만적" Op. 60 (1807년)
교향곡 5번 다 단조 "운명" Op. 67 (1808년)
교향곡 6번 바 장조 "전원" Op. 68 (1808년)
교향곡 7번 가 장조 "대곡" Op. 92 (1813년)
교향곡 8번 바 장조 "소곡" Op. 93 (1814년)
교향곡 9번 라 단조 "합창" Op. 125 (1824년)
교향곡 10번 내림 마 단조 Bia. 838 (1824년)
(미완성 원고로 남겨졌지만 베리 쿠퍼에 의해 1
악장만 완성된채 출판됨)



[아노곡, 실내악곡]
베토벤의 32곡의 피아노 소나타는 음악의 신약성
서라고 부름
피아노 소나타 8번 C단조 작품13 '비창'
피아노 소나타 11번 B flat장조 작품22 '화려한
대 소나타'
피아노 소나타 14번 C#단조 작품27-2 '월광'
피아노 소나타 15번 D장조 작품28 '전원'
피아노 소나타 17번 D단조 작품31-2 '템페스트'
피아노 소나타 21번 C장조 작품53 '발트슈타인'
피아노 소나타 23번 F단조 작품57 '열정
피아노 소나타 24번 F#장조 작품78 '테레제를 위하여'
피아노 소나타 25번 G장조 작품79 '뻐꾸기'
피아노 소나타 26번 E flat장조 작품81a '고별'
피아노 소나타 29번 B flat장조 작품106 '함머클
라비어(Hammerklavier)'
3개의 소나타 WoO.47 no.1~3 '선제후'
바가텔 F단조 WoO.57 (Grove Op.170) "재미있는
안단테 (Andante Favori)"
바가텔 A단조 WoO.59 (Grove Op.173) "엘리제를 위하여"
그외 바가텔 24곡 (Op.33 no.1~7, op.119
no.1~11, Op.126 no.1~6)
디아벨리 왈츠 주제에 의한 33개의 변주곡 C장
조 작품120 (바하의 골트베르그 변주곡과 쌍벽
을 이룰 정도로 대작)
총 21곡의 피아노 변주곡 작곡
그외 미뉴에트,가보트,캐논,론도,전주곡,폴로네
이즈,군대행진곡 4곡, 피아노 4중주 등의 다수
소품 작곡
피아노 3중주 7번 B flat장조 작품97 "대공" (피
아노 3중주곡 역사상 최고의 명곡)
총 11곡의 피아노 3중주 작곡
현악 4중주 16번 F장조 작품135 포함 총 16곡의
현악4중주와 푸가1곡 작곡
바이올린 소나타 5번 F장조 작품24 "봄"
바이올린 소나타 9번 A장조 작품47 "크로이처"
(총 10곡의 바이올린 소나타 작곡)
첼로 소나타 3번 A장조 작품69 (첼로 소나타 역
사상 최고의 명곡, 총 5곡의 첼로 소나타 작곡)

[미사, 오라토리오,오페라, 칸타타와 기타 성악곡]
《미사곡 C장조》Op. 86
《장엄미사곡 D장조》 Op. 123
오라토리오《감람산 위의 그리스도》Op. 85
칸타타 《영광의 순간》Op. 136 외 다수의 칸타타 작곡
콘서트 아리아 《오, 무정한 자여》 Op. 65 (20
여곡의 콘서트 아리아 작곡)
100여곡 이상의 성악을 위한 캐논 작곡
가곡 《그대를 사랑해》 WoO. 123
가곡 《아델라이데》Op. 46
영국 민요를 주제로 한 가곡 300여곡 작곡 및 일
반가곡 200여곡 작곡
오페라 《피델리오》Op. 72 (그외 미완성 오페라
인 《베스타의 불》이 있음)

[협주곡]
피아노 협주곡 0번 E flat 장조 WoO. 4 (1784년)
피아노 협주곡 1번 C 장조 Op. 15 (1796년 ~ 1797년)
피아노 협주곡 2번 B flat 장조 Op. 19 (1798년)
피아노 협주곡 3번 c 단조 Op. 37 (1803년)
피아노 협주곡 4번
피아노 협주곡 5번 "황제"E flat장조, Op. 73
(세계 3대 피아노 협주곡 중의 하나, 총 7곡의
피아노 협주곡 작곡, 0번 E flat장조 WoO.4와 6
번 D장조 미완성 협주곡 있음)
바이올린 협주곡 D장조 Op. 61 (세계 3대 바이올
린 협주곡 중의 하나, 베토벤이 직접 플룻 협주
곡과 피아노 협주곡으로 편곡한 곡도 있음)
삼중협주곡 C장조 Op. 56



[관현악곡]
웰링턴의 승리 "전쟁" Op. 91 (1804년)
합창환상곡 C단조 Op. 80
극음악 《코리올란》C단조 Op. 62(총 11곡의 극
음악 작곡)
극음악 《아테네의 폐허》Op. 113 (베토벤의 터
키행진곡은 4번째 나오는 부수음악임)
극음악 《에그몬트》F단조 OP. 84
발레음악 《프로메테우스의 창조물》Op. 43


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Ludwig van Beethoven

[Born] Bonn, Electorate of Cologne
[Baptised] 17 December 1770
[Died] 26 March 1827 (aged 56)
Vienna, Austrian Empire

[Occupation] Composer, pianist

Ludwig van Beethoven (baptised 17 December
1770 – 26 March 1827) was a German composer
and pianist. A crucial figure in the
transition between the Classical and
Romantic eras in Western art music, he
remains one of the most famous and
influential of all composers. His best-known
compositions include 9 symphonies, 5 piano
concertos, 1 violin concerto, 32 piano
sonatas, 16 string quartets, his great Mass
the Missa solemnis, and one opera, Fidelio.

Born in Bonn, then the capital of the
Electorate of Cologne and part of the Holy
Roman Empire, Beethoven displayed his
musical talents at an early age and was
taught by his father Johann van Beethoven
and by composer and conductor Christian
Gottlob Neefe. At the age of 21 he moved to
Vienna, where he began studying composition
with Joseph Haydn, and gained a reputation
as a virtuoso pianist. He lived in Vienna
until his death. By his late 20s his hearing
began to deteriorate, and by the last decade
of his life he was almost completely deaf.
In 1811 he gave up conducting and performing
in public but continued to compose; many of
his most admired works come from these last
15 years of his life.

(from naver.com wikipedia.org)


Bonn, Beethoven, Best-known, influence(+) ~
(PIG: time-variant)

Positive Influence GRADE (PIG): B+


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